Dvě důležité rytmické zařízení—synkopy a polymetric seskupování vzorů—jsou zaměření tohoto článku., Účelem je prozkoumat a definovat základní formy těchto zařízení, jak se nacházejí v současné hudbě, a stručně ukázat, jak by mohly být použity ve složení. Existují v téměř každý styl hudby, ale většina příkladů, které jsem použil, jsou z Funkmasters: Velký James Brown Rytmu Sekce: 1960-1973 Allan Slutsky a Chuck Silverman.

Pohledy na Synkopy

V obecné použití, termín synkopy odkazuje na „dočasné posunutí pravidelný metrický přízvuk v hudbě obvykle způsobena důrazem na slabé rytmu“ (Merriam-Webster Dictionary)., Diskuse zde je více úzce zaměřené na synkopy vzor: zvláštní rytmický vzor a jeho variace, spíše než zobecněný koncept.

synkopy vzor se vyskytuje na čtvrťová nota, osminová nota, 16-poznámka rytmické úrovně (viz příklad 1). Jeden pohled na synkopy vzor je, že jeho podstata je vytvořen „nic nového.“V každém synkopačním vzoru jsou čtyři stejné rytmické divize, ale na třetí divizi neexistuje žádný bod útoku (tj., Jak ukazuje příklad 2, tato třetí divize by mohla být také označena jako odpočinek. Je zřejmé, že synkopační vzory s opěrkami zní jinak než ty bez opěrek, protože střední nota není udržována. Obě formy však sdílejí stejné útočné body a útočné body jsou určujícím prvkem synkopace.

Jiný pohled na synkopy vzor je myslet na to, jak krátký-dlouhý-krátký vzor, s první krátká poznámka, začíná na rytmu a je poloviční délka poznámka dlouho.

jak je znázorněno v příkladu 3, synkopační vzor osmé poznámky má tři poznámky., První poznámka v horní linii je kotva, která padá na rytmus. Druhá a třetí nota jsou offbeats. Synkopační vzor je vytvořen z těchto rytmických protikladů.

V 4/4 metru, základní formou synkopy začne porazit jeden nebo porazit tři: dva nejsilnější údery opatření. Posunuté formy synkopačního vzoru začínají na slabších metrických polohách: porazí dva nebo čtyři (viz příklad 4).

druhá forma základního synkopačního vzoru má kotvu odstraněnou (viz příklad 5). Je to tedy spíše dvou-poznámka než tří-poznámka vzor.,

při pohledu na použití a variace synkopy vzor, nejjednodušší může být opakované synkopy, ve kterém synkopy se vyjádřil vícekrát (viz příklad 6).

ještě populárnější vývoj synkopačního vzoru je definován jako rozšířená synkopace. Po počáteční tři-poznámka synkopa vzor je vyjádřeno, následující místa útoku dojít bez kotvy (viz příklad 7).

příklad 8 ukazuje segment rytmu basové drážky z melodie Jamese Browna “ Mother Popcorn.,“V prvním panelu obsahuje rozšířenou synkopu osmé poznámky a ukazuje, že synkopace má dopad na pocit hudby, která ji obklopuje. Účinek rytmických vzorů „na rytmus“ v baru dva je zvýšen předchozí synkopovanou tyčí. Příklad 9 ukazuje rozšířenou synkopu 16-note v basové linii Jamese Browna „Licking Stick“.“

příklad 10 ukazuje, že synkopace a její variace mohou mít hluboký dopad na rytmický pocit jednoduchého motivu.,

Polymetrické seskupení

polymetrické seskupení jsou organizací útočných bodů, které umožňují posluchači vnímat sekundární metrické seskupení poznámek. Nejběžnější příklady v současné populární hudbě se vyskytují, když primární měřič vyjadřuje dělení ve skupinách po dvou nebo čtyřech a sekundární měřič vyjadřuje rozdělení jako skupiny po třech. Je to opačný účinek tripletu. Tři poznámky tripletu jsou stlačeny do rytmu a základní dělení se mění., U polymetrických seskupení se základní dělení nemění, spíše se vyjadřuje ve skupinách, které bojují proti normálním seskupením navrženým měřičem.

příklad 11 ukazuje jak osmá, tak šestnáctá polymetrická seskupení. Spodní čáry jsou určeny k objasnění tří notových seskupení a použití rytmické notace XRC. V tomto systému představuje X bod útoku, C představuje pokračování poznámky a R představuje odpočinek., Tato notace je užitečná, protože seskupení vzory jsou podle definice cizí převažující metr a jsou proto poněkud obtížné vidět, když notated ve standardní notační formátu.

příklad 12 ukazuje polymetrické seskupení osmých poznámek ve vzorcích 3 + 2 „son clave“ a bossa nova groove.

v rytmické kytarové části písně Jamese Browna „the Payback“ můžeme snadno slyšet polymetrické seskupení v 16.poznámkách (viz příklad 13). Stejně jako synkopace mění polymetrické seskupení vnímání okolních rytmických vzorů., Poslední dvě osmé poznámky této lišty získávají přidaný význam, důraz a kontrast, protože odpovídají seskupování převládajícího měřiče. Nekonformní polymetrické seskupení ve zbytku tyče činí shodu posledních dvou osmých poznámek smysluplnou.

někdy jsou seskupení tří poznámek vyjádřena spíše interním rytmem než kombinovaným trváním tří poznámek převažujícího dělení. Tento opakující se rytmický vzor, rytmická buňka, vyjadřuje polymetrické seskupení., Jasným příkladem toho je intro Stevie Wondera „jsi slunce mého života“ (viz příklad 14). V tomto příkladu polymetrická rytmická buňka vytváří přechod do synkopačního vzoru. Oba rytmické prvky existují současně. Kompoziční aplikace polymetrických seskupení jsou uvedeny v příkladu 15.

synkopace i polymetrické seskupení se často používají v současné populární hudbě. Někdy přidávají pouze barvu povrchu. V jiných situacích vytvářejí vyvrcholení v celkové struktuře kusu. Každé rytmické zařízení dodává hudbě svěžím twist., Our musical landscape would be much less interesting without them.