Beethovenova Symfonie Č. 3 es dur, Eroica‘ Symfonie, změnil hudební svět, a je možná jeho vymezení práce. Na mrtvici orchestrální hudba se pohybuje do jiné dimenze s šířkou koncepce a emocionální náklad a rozsah mimo cokoliv dříve snil. Beethoven původně věnoval Napoleonovu symfonii „Eroica“ – ale jeho jméno ve vzteku odstranil, když slyšel, že se stal císařem., První veřejné vystoupení symfonie se uskutečnilo 7. Dubna 1805 v divadle an der Wien ve Vídni v Rakousku. Reakce na dílo byly zpočátku rozděleny, ale vliv „Eroica“ symfonie se rozšířil daleko do budoucnosti.

Poslechněte si naši doporučenou nahrávku Beethovenovy symfonie Eroica, kterou právě teď provádí Berlínská filharmonie pod vedením Herberta von Karajana.,

Beethoven’s Revolutionary ‘Eroica’ Symphony: Masterpiece Guide

The story goes that Ludwig van Beethoven scrubbed out the dedication on his Symphony No.,3, „Eroica“, tak těžké, že nechal díru v novinách. Na titulní stránce nakonec zůstal záhadný komentář: „složený na oslavu vzpomínky na velkého muže.“Vyříznutá slova odkazovala na Napoleona Bonaparta.

Beethoven nejprve uctíval Napoleona Prometheanovy naděje na svobodu a změnu, které inspiroval po francouzské revoluci. Když mu však kamarád skladatele Ferdinand Ries sdělil, že se Napoleon korunuje císařem, reakce skladatele (jak Ries vzpomínal) zněla: „není tedy i on ničím jiným než obyčejnou lidskou bytostí?, Nyní také pošlapá práva člověka a dopřeje si jen své ambice!“

toto rozčarování změnilo nejen obětavost, ale i umělecký osud Beethovenovy Symfonie č. 3. Když v 1801-02 se poprvé začal načrtnout nápady pro práci bezprecedentní rozsah a ambice, měl v úmyslu, aby to bylo zcela programové a nést jednoznačný název Bonaparte. Místo toho, jako Sinfonia Eroica, odkaz je sublimován do širšího dojmu: pokud dojde k revoluci, je uvnitř samotné hudby., To byl začátek Beethovenova “ hrdinského „období kompozice, ve kterém se rozhodl vytvořit“novou cestu“. Neexistuje žádný kus, který by lépe demonstroval jeho záměr nebo mistrovství, s nímž ho splnil.

„Eroica“ Symfonie je klíčové, E dur, byl považován v té době jako humanistické, ušlechtilý, „Osvícení“ tonality. Zde to nebylo určeno prvním hnutím, ale posledním, které Beethoven založil na tématu z jeho baletní hudby pro stvoření Prometheus, také v E flat dur., Měli bychom identifikovat obraz Prometheuse (titána, který ukradl oheň řeckým bohům na Olympu, přinesl ho lidstvu a byl strašlivě Potrestán) s Napoleonem, Beethovenem nebo oběma? Odkaz bezpochyby existuje z dobrého důvodu. Nastíněný akord, který otevírá finále, je zárodečným motivem celého díla.

hlavní téma prvního hnutí je také založeno na tom, než Beethoven otočí hudbu zdánlivě mimo kurz s chromatickým sklonem. Tento zvrat však ilustruje celou povahu tohoto hnutí: každá myšlenka je neustále v pohybu., Jde daleko za to, co by člověk mohl považovat za „sonátovou formu“, i když tyto prvky konfliktu, kontrastu a vývoje jsou jistě přítomny; je to jen to, že vývoj se nikdy nezastaví. Jak uvádí Jan Swafford ve své nedávné biografii skladatele: „bude to Hudba o procesu stát se. Zde je další prvek jak abstraktní, tak symbolický: hrdina usilující o něco. Říkejte tomu vítězství; říkejte tomu příchod do jeho vlastní.“

druhé hnutí je pohřební pochod

druhé hnutí je pohřební pochod; velkou otázkou však je proč., Napoleon sám byl velmi živý, v polovině třicátých let (byl o rok starší než Beethoven) a nejkrvavější z jeho mnoha vojenských kampaní ležel v budoucnu. Společný předpoklad, že si Beethoven představoval smrt svého (tehdejšího) hrdiny, se proto zdá být poněkud bizarní.

smuteční pochod byl francouzský tradicí, která vznikla po Revoluci jako součást nové, zejména grand přesto populární styl slavnostní hudba. Zdá se, že Beethoven vyvinul zvláštní zájem o tento poněkud výklenkový žánr. Část jeho klavírní sonáty op., 26, napsaný v letech 1800-01, je věnován variacím na téma s názvem „Pohřební pochod za smrt hrdiny“. Hlavní téma v úvodním pohybu Klavírní sonáty op. 27 č. 2, Sonáta „Moonlight“ (dokončená v roce 1801), obsahuje charakteristický rytmus podivně podobné povahy.

zda to pro něj mělo nějaký osobní význam mimo čistě hudební zájem, je diskutabilní., Co je však jisté, že začal jít hluchý, když mu bylo dvacet – možná výsledek typu tyfus, možná otoskleróza, možná něco jiného – a v roce 1802 byl dosáhla krizového bodu, když se pokoušel vyrovnat se s zhoršení stavu. V tzv. Heiligenstadt Závěti napsal, aby jeho dva bratři, že on měl za to, že se jeho vlastní život: „Jen mé umění mě držel zpátky… zdálo se mi nemožné, aby opustit svět, dokud jsem vyvedl všechny, které jsem v sobě cítila.,“Možná není příliš fantazijní přemýšlet, jestli v pohřebním pochodu symfonie pohřbil svou vlastní minulost.

scherzo vrací hudbu k životu, vzduchu a duchu

scherzo vrací hudbu k životu, vzduchu a duchu, jak se zdá Beethoven vždy. Jeho trio sekce obsahuje skutečné trio: tři francouzské rohy dodávající sluncem osvětlený soubor, zdůrazňující skutečnost, že se jednalo o první symfonii, která vyžadovala více než dvě z nich.,

Pokud Beethoven zažil fascinaci pohřebními pochody, jiný žánr mu poskytl celoživotní milostný poměr: téma a variace. Od začátku, málo známé klavírní díla přes gigantické Diabelli Variations Op. 120, četné sady v samostatné podobě a ve sonáty a komorní díla, forma konat neomezené možnosti pro něj. Poslední pohyb symfonie „Eroica“ zůstává jedním z nejpozoruhodnějších příkladů., To se otevře v kosterním móda, sledování harmonické a rytmické osnovy, z nichž Prometheus téma se objevuje pouze postupně; Beethoven přistoupí k vypracování následných změn do důkladně strukturované grand finále, vítězný efekt.

právě ve Vídeňském paláci knížete Lobkowitze (dnes městské Divadelní muzeum) dirigoval skladatel první soukromé představení symfonie Eroica v srpnu 1804. Zde se děj zhoustne. Vzpomínáte si na to drhlé nasazení?, Princ Lobkovic, jako patron v hlavní, byla přiznána věnování jeho vlastní, a několik měsíců soukromé užití díla, než bylo veřejně provedeno a zveřejněno. Pokud si myslíte, že existuje nějaký filozofický konflikt mezi Beethovenovou závislostí na královském patronátu a jeho vášní pro svobodu a rovnost, nemýlíte se. Stále, také v úvahu, že Beethoven měl dokonce v plánu se přesunout do Paříže, než rozčarování s Napoleon změnil jeho názor, nemůžeme vyloučit ‚Bonaparte‘ účet od Ries na základě takového idealismu.,

„Eroica“ Symphony je první veřejné vystoupení se konalo dne 7. dubna 1805 v Theater an der Wien, luxusní nový operní dům, ve kterém Beethoven byl composer-in-residence v 1803-4 při psaní symfonii – doslova v rezidenci, jako byl povinen žít v bytě, na místě, a složit operu (a tím zablokuje další příběh).

odpovědi na práci byly nejprve rozděleny

odpovědi na práci byly nejprve rozděleny., Zatímco Beethoven přátelé to považovali za mistrovské dílo od začátku, někteří komentátoři zabručel o „nekonečné trvání této nejdelší a asi nejtěžší ze všech symfonií, která vyčerpává i znalci a stává nesnesitelnou pro pouhý amatér“.

Brzy, i když, hudebníci, kteří byli povinni vykonávat to – vždy nejtěžší skupiny prosím – byli s to, aby jejich srdce. V Lipsku v roce 1807, jedna zpráva navrhuje: „orchestr se dobrovolně sešli na další zkoušky, bez odškodnění, s výjimkou pro čest a zvláštní radost z práce samotné.,“

„Eroica“ Symfonie vliv sahal daleko do budoucnosti,

„Eroica“ Symfonie vliv sahal daleko do budoucnosti, jeho nezměrný dopad na skladatelů v rozmezí od Schuberta k Berlioz k Wagner (Siegfried Pohřbu Hudbu z soumrak bohů) a později Mahler. Princip „vývoje variace“ byl také hlavní kompoziční technikou pro Brahmse a skutečně Schoenberga. V této symfonii hledal Beethoven novou cestu pro sebe; nakonec našel ten, který formoval hudbu po celé století.,

Doporučené Nahrávání

doporučený záznam Beethovena „Eroica“ Symfonie v podání Berlínské Filharmonie dirigoval Herbert von Karajan, lze zakoupit zde.